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§天安门观礼台（第1页）

§天安门观礼台

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这里说的不是天安门本身，而是位于天安门城楼下面的观礼台，在金水河北侧是比较高的红色观礼台，南侧是比较低的灰色的观礼台。

这观礼台也算建筑？当然要算，因为它是土木工程，并且具有很翔实的功能性。

从50年代到80年代，这观礼台在节日期间都发挥过非同小可的作用，今后它们依然可能发挥其令人欣喜的作用。

这观礼台就算勉强可归为建筑吧，可如此简单的建筑，难道也有什么艺术性可言不成？

是的，这观礼台很简单，而设计师能把它设计得这样地简单，简单到甚至于你稍微离远点看便可以忽略不计的地步，那可不是一桩简单的事，毫不夸张地说，能设计成这样，非大手笔不行！

一般来说，建筑师都是做加法，做加法不是很难，出奇制胜，使其设计的作品跳眼，应是设计者的着意追求，这似乎都用不着多说。

但是，在天安门前造观礼台，却不能让观礼台喧宾夺主，不但不要喧宾夺主，最好能做到实有却似无，因为天安门本身实在是个完美的建筑，再往它前头增添东西，不管那东西单独拿出去看有多么美丽，往天安门前头一搁，很可能是画蛇添足、为美女增须！

天安门观礼台的设计者深知此理，便刻意地做减法，尽可能地减去一切可以减去的雕饰、细节，力求平淡无奇，不但绝不令其跳眼，而且尽可能使人们漠视它的存在，这样，就既保证了天安门本身在视觉上的完美感，又使观礼台在使用时能充分地体现出其良好的功能。

他使金水河前的观礼台围壁与金水河栏墙一样地呈现灰色，混为一体；使金水桥后的朱红观礼台尽可能融入到天安门的红墙中去，不令悦目。

建筑艺术的最高境界，是与周遭的自然环境与人文环境相融相谐，而不是一味地追求华丽抢眼。

对比于天安门观礼台设计者的拳拳匠心，古长城边的某些新建筑，以及不少名胜古迹所在地的新建筑，难道不是做了不该做的加法吗？

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